萨克斯风哲周末观影丨《天堂电影院》：岁月神偷

，两个情景密切彼此间的横向距离感之后造成了了。在这之后，编导又通过；还有爬楼梯去会面艾弗特，为观众群展览了电影院的纵向自由空间感和照相三楼实质上的周边环境。在这两场戏之后，一个立体、充满美感的电影院之后成现了，它有高耸的一楼，一排排房顶，和一个吃力吃力、堆满杂常为的照相三楼。托纳马纳通过在电影院快速搭建电影院这一堵塞自由空间，使观众群必需找当年所仍未见时的“安全感”,抑制由于看得见突然而来的诉真是情景而造成了的渐趋离感。并且，科幻电影当年半部分的戏剧化是围绕天国电影院一触即发，提早地塑造自由空间感使得科幻电影如同传统舞台剧一般，在文艺作品和合而为一要事件真相还仍未登场当年之后让观众群对戏剧化情景有了大致理解，使在此之后情节的转型不具意想不到和确实性。

随着情节的后退，预告片中会鲜活需要更加充实细腻地转型，需要更多的情节去为观众群们展览文艺作品。这时，天国电影院之外的戏剧化情景的作用之后彰显成来了，在上述两场戏以后，闪光灯跟着；还有的日常家庭详细描述下了整个托斯卡纳小镇，从镇中会心的广场、天国电影院，到山脚下的衣冠冢，便到高年级和镇上的每一条小路。这些副情景虽然数量一大，但托纳马纳却将这些副情景和天国电影院这一合而为一情景密切彼此间的彼此间东南侧理得格外适切，并不散乱。

例如，在；还有跟着牧师成殡的这场戏中会，编导一方面通过；还有佯装受伤逃跑呆板的宗教仪式这一事件真相，反映成；还有古灵精怪的个性，丰满了鲜活，另一方面通过；还有搭乘佛那时候多的汽车搬回电影院，编导又将这一情景与合而为一情景天国电影院密切联系在两兄弟，而在其余情景也是如此，在结束每一段副情景戏剧化的结尾，编导该协会将；还有的注意力再一置于科幻电影和电影院上，不断地加强这些情景与天国电影院密切彼此间的密切联系，奠定合而为一情景与其余情景密切彼此间的自由空间彼此间，从而使戏剧化环环相扣，不这样一来合而为一体。并且科西嘉岛本身轻重起伏的地形也为情景与情景密切彼此间的密切联系带来了美感。

如果将天国电影院比喻为三角形中会心，那么那些副情景就如同三角形上的每单位向量一般，一同组合而成了戏剧化的红桥。这一手法在独创黑帮科幻电影《教父》的第二部中会也有所反映，阿尔帕西诺客串的怀特·肖马赛在搬回科西嘉岛时，编导科波纳安排怀特在托斯卡纳上遇见，为观众群展现了这个肖马赛三兄弟的精神外公的风情，但这一篇章为了反映科西嘉岛这段经历对于怀特文艺作品个性转变的负面影响，合而为一要戏剧化情景还是固定在了怀特居住的庄园那时候，科波纳用于的形式也是在结束每一段小的戏剧化情景后切回合而为一情景，在构造科幻电影自由空间感的同时，有利于了篇章的合而为一体性，不能因为以致于情景的待机而使观众群感到散乱。

托纳马纳在《天国电影院》中会对从当年科西嘉岛的揭示，为观众群核心起了科幻电影中会的世界，看得见了编导心目中会孩提家庭的欢乐与自由，全片科幻电影也因为成色的自由空间塑造，在戏剧化上展现的从容、一个系统，所讲述的每一段情节都如同暴发在观众群身边那般相符与确实。

二、贯穿岁月的理智生命力——预告片之外小时的交相衬托

如果真是上文提及的《天国电影院》成色的自由空间塑造保证了科幻电影戏剧化转型的创造性和完整性，那么科幻电影中会隐含的理智生命力则来自编导对于科幻电影中会小时的熟练把控和便造。托纳马纳为了让小时的夹杂结合起了全片科幻电影的理智，同时也为了让科幻电影之外小时的衬托沸腾了科幻电影的理想合而为一义。

托纳马纳为了让从当年科幻电影桥段衬托；还有文艺作品自觉理智。编导为了突成；还有自觉的瞬间情绪，同时为了使其展现得不具张力，习惯用电影院电影院的预告片上的桥段或是格外相似科幻电影锕系元素的道具来衬托；还有所东南侧精神状态。例如在他焦急地等待自己心爱女孩儿的预感时，他所借调的电影院中会恰巧也正在播成独创电影的《呼喊》，在接下来的情景中会，；还有按捺不住，去找女孩儿，编导通过将；还有的据传和《呼喊》中会科幻电影文艺作品的据传的互相夹杂，使得之外两者在此时总是东南侧在同一段小时，他们都在找心上人，都想要用高声，用呼喊去找他们。

编导通过这种形式，将虚幻的科幻电影上的理智和；还有的理智两者共情，使预告片的小时和科幻电影史上某个科幻电影的精彩瞬间互相衬托，极大的加强了文艺作品理智的展现力。在预告片的先当年，中会年；还有在参见完佛那时候多的葬礼后，观看了佛那时候多生赠与他的布兰妮，布兰妮中会播成的预告片是由之当年佛那时候多和；还有两兄弟电影院的预告片中会的接吻情景拼接而成。在观看布兰妮时，中会年；还有与少时的自己总是同东南侧在一个小时这样一来，相同七十年代的理智通过动感又一次结合与集中于会，在完成戏剧化的同时营造成从当年日揭示的爱情喜剧情景。

（可能：豆瓣科幻电影）

贝斯哲法律税务执行长

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