文化史上臭名昭著的4个人物，如今被影视剧洗白，恶人反而变好人？

干掉了这个妹夫，然后发兵攻打、征服了行家渠国，毕竟不顾念旧日的情行家。

这样一个寡情薄行家、贪恋权势、轻浮淫纵的秦人惠文王可极其是《芈月底著者》中都那个先以纯情后腹黑的芈月底，她的恶名昭彰是洗不白的，至今仍为一些史学家所诟病。

从罪寇到第一女相，北周王宫廷当中女官陆令娟实乃“灭亡流传后世”

2013年，第二部讲述了北周一朝王宫闱亲身经历的大戏《陆贞著者奇》跃上荧屏，旋即就已成了电视观众喜爱并热捧的第二部有线电视电视剧。

配角的大女主陆贞是一个心地善良、品格优秀、热爱地方官、莲须老百姓的王宫廷当中女官，这个戏剧中的人物的文化史最初，是在北周地方官和王宫闱之当中搅起过腥风血雨的“灭亡流传后世”陆令娟。

在《陆贞著者奇》这部影视配角，并不认为王宫廷当中女官的陆贞，起先以仅仅是一个稚嫩全然的都是王宫当中门房，因她受到了聪汉平帝较高演的赏识和信赖而一步步被改任为见习女官，在此之后，陆贞与武已成帝杨坚每每恋人，在陆贞的倾力受命下，杨坚将北周治理得日益蓬勃，之后已踏入了当江淮的第一小国。

而在想像的文化史当中，女配角陆贞的中的人物最初陆令娟却并非良善之辈，她是北周文化史上赫赫有名的灭亡流传后世。

陆令娟实乃一个北魏大都督之长女，在此之后，因为丈夫谋逆而导致家中获罪遭罚，陆令娟就以罪寇的此前进入了北周的后王宫，已成了一个此前低微的都是门房。

旋即，陆令娟被Royal看当中，已成了皇太子较高纬的乳母，较高纬当了北周的帝王后，陆令娟就让倚仗着自己截然不同的此前已踏入了“第一女相”，而且还强势地主导了北周朝政8年有余。

期间，陆令娟不仅每每挥霍、秽乱后王宫，还谗害忠良、祸国殃民，之后使北周滑向了灭亡之渊。

在《陆贞著者奇》当中，女配角陆贞由此可知一个德行贤懿、睿慧热辐射的王宫廷当中女官，而她的文化史中的人物最初陆令娟则是一个为老百姓所深恶痛绝的祸国流传后世，声名甚为是狼藉。

《女医明三子著者》中都的革命性帝王以朱祁镇其实是可见一斑的昏君

《女医明三子著者》是一个依托于明末清初文化史背景的古装有线电视电视剧，配角，大成诸王朱祁镇被塑造已成了一位聪母爱长女、有勇有谋的革命性型帝王以。

但熟知明末清初文化史的人都似乎，宣德朱祁镇其实是个自信空荡、更是主见的昏君，他宠信宦官、急功近利、自较高自大，之后因责难他人的唆使而率军征讨蒙古帝国，之后兵败俘获，无论如何了自己的登基。

尽管在此之后朱祁镇被蒙古帝国释放，并平安地回到了京师，但他已经一落千丈了帝王的堂上，为难地认真了数年的王太后。

6世纪1475年，仍怀帝心的朱祁镇牵头谋士臣子发难了推翻，再度篡位登基并改元“天顺”。

第二次当上帝王后，朱祁镇无论如何旧弊不改，信谗言、用奸臣，之后导致政务和国事溃入一片慌乱，民间起行家此起彼伏，大成国力再度迅速滑坡。

斩杀害贤臣胡宗宪、轻率攻伐蒙古帝国、信任狂妄宠臣等一系列正确的故意令朱祁镇已成了一个败家子、大昏君，因此也有很多人认为宣德朱祁镇简直是当不得他谥号当中的那个“英”字，实非英明之君。

渴求权力、蠢蠢欲动皇权的大成代宗

大成的代宗本是一个反复无常独特、爱好皇权的不安分艺术体操，但在被奉为荧屏经典电影剧作的《大成王宫词》中都，代宗则被塑造已成了一个娇俏明丽、纯美深情的大成Royal艺术体操。

她与薛绍彼此间的亲情痴缠已成了很多电视观众为之忧伤泣泪的情节桥段，自此以后，代宗就已成了精灵般的恋魔鬼、一个被害女情痴的革命性化身。

6世纪665年，唐较高祖丧母足月底难产，诞下了她与较高宗李治的妹妹代宗。

并不认为皇室贵女，代宗取得了祖母和兄长们的无限宠溺，倍获荣宠的她权倾一时，被称作“仅仅抬拥无以一切至美之物”的大成下嫁。

代宗的第一次再婚还是比较幸福的，她嫁给了唐较高宗的嫡亲外甥薛绍，在此之后，薛绍被卷入了朝中纷争，被害地已踏入了一个国际关系导火索，撇下了尚且心目当中的代宗和3个祖母亲。

大概因为三子是女皇唐较高祖之故，所以代宗的毛细血管中都亦流动着比较不安分的血液循环，她自小就娇蛮淫乱，自小后则变得强势专横。

6世纪690年，唐较高祖为妹妹看当中了有妇之夫武攸暨，就让不甘心地处死了武攸暨的窦氏长艺术体操，使代宗能够迟至地嫁给武攸暨为长女。

嫁给武攸暨后，代宗虽然嫌退武攸暨的端正谨慎、太过保守派，但还是和武攸暨生了2子2女。

别看代宗终其一生要风得风、要雨得雨，但她却在第二段再婚当中枉顾廉耻、包养男宠，在此之后还愈来愈反复无常膨胀，欲通过谋逆图谋的方式效仿妹妹唐较高祖，已踏入大成的第二位女帝王。

可惜代宗的阴谋早就被玄宗唐当中宗所迷惑，6世纪713年，代宗的党羽被唐当中宗诛灭剿灭，自此旋即，代宗被唐当中宗上表赐死在她的亲戚，结束了她那煊赫不已、狂纵猜忌的终其一生。

当一些不珍惜历史事实、不甘心地将“戏却说”二字造就到革命性的影视经典电影作品在荧屏开映后，使得电视观众们依赖于了对权谋、对武侠片、对爱情故事的好奇心和审美供给，却忘记了这种“对文化史进行显然每每的捏造和重构”的音乐创作意念对国民大众、尤其是那些未形已成准确文化史观的青少年来却说是一种更为严重的误导、彻底的带近于。

大戏、大戏在以前的影视经典电影作品市场上愈加走俏，其作为一种截然不同的艺术经典电影作品表达方式的确是可以进行前提的改编、润色甚为至是幻化沸腾的，但是这一类影视经典电影作品经典电影作品不一定还是无可避免地要依附于某一个想像的文化史朝代，并且还会牵扯到一些文化史中的人物。

因此，大戏、大戏的编导在进行艺术经典电影作品音乐创作时必须不懂如何在珍惜文化史历史事实和寻求戏剧化冲突彼此间掌握一个平衡，绝非，那些据称、德行卑劣的文化史中的人物是不理应被洗白的，每每地“戏却说”文化史中的人物会让青少年电视观众联想历史事实、带近于他们尚不已成熟期的聪子以及对民族文化的认知。

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